從走進(jìn)梅紅玲的作品陳列室，猶如走進(jìn)一個滿目青翠組合的大千世界。這里，既有實(shí)用又美觀的組合餐具，有清閑悅目、質(zhì)樸典雅的藝術(shù)瓷器，有形象逼真、形神兼?zhèn)涞娜宋锏袼茏髌罚€有融入時(shí)代特征、時(shí)尚氣息的鳥巢等。
縱觀梅紅玲的作品，所呈現(xiàn)出的風(fēng)格也是多樣化的。其中包括她所設(shè)計(jì)、制作的一些新型器皿，既具有當(dāng)代審美品位，同時(shí)又融入了摹仿古風(fēng)的創(chuàng)作技巧。創(chuàng)作中，她不囿于傳統(tǒng)，每每喜歡向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)。在創(chuàng)作每件作品時(shí)，她總是勇于突破、大膽創(chuàng)新。
她說，人就應(yīng)該像青瓷一樣，優(yōu)雅溫潤，內(nèi)斂含蓄，在1300多度的高溫中浴火重生，任時(shí)光的洗滌而翠色依舊……
傳承絕藝
眾里尋它千百度
從五代到明清，龍泉青瓷閃動著美麗的釉色，在清代趨于衰落并徹底消失，它的再次興起則是上個世紀(jì)50年代的事了。
梅紅玲的祖父梅福太是龍泉近代知名的青瓷專家和陶瓷實(shí)業(yè)家，父親梅云平自幼在燒制青瓷的龍窯邊長大，曾擔(dān)任龍泉市國營瓷廠總廠廠長。傳承青瓷世家的悠悠文化，又是陶瓷專業(yè)科班畢業(yè)，年輕的梅紅玲對龍泉青瓷的發(fā)展有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)。
1991年從河北輕工業(yè)學(xué)校陶瓷美術(shù)專業(yè)畢業(yè)后，梅紅玲一直從事青瓷新產(chǎn)品的研究、開發(fā)和制作，還畫得一手好畫，愛好茶藝。曾幾何時(shí)，梅紅玲的刻苦勤奮在業(yè)內(nèi)一度出了名。為了提高創(chuàng)作設(shè)計(jì)水平，她每年參加古陶瓷專業(yè)委員會組織的學(xué)術(shù)研討會，參加各類全國性會展與其他門類的陶瓷同行切磋技藝，相學(xué)相長，創(chuàng)作的青瓷作品連連獲獎。
1998年，第六屆全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比大賽開始廣征參賽作品。那年，28歲的梅紅玲正身懷六甲。為了不錯過這四年一次、檢驗(yàn)自己技藝的機(jī)會，她挺著懷孕6個多月的大肚子，每天坐在創(chuàng)作室里抱著瓷泥精雕細(xì)刻，認(rèn)真構(gòu)思，細(xì)心改進(jìn)，反復(fù)琢磨，成功燒制出《哥窯饕餮文具》組合，托人帶往上海。經(jīng)過大賽專家組的認(rèn)真評選，《哥窯饕餮文具》在眾多參賽作品脫穎而出，獲得三等獎。
2000年，放下不滿周歲的孩子，梅紅玲和父母創(chuàng)辦了浙江天豐陶瓷有限公司，希望能發(fā)揮自己的設(shè)計(jì)特長，在青瓷文化產(chǎn)業(yè)中創(chuàng)出新業(yè)。那時(shí)，龍泉青瓷產(chǎn)業(yè)并不是特別景氣，創(chuàng)業(yè)初期，困難重重。梅紅玲認(rèn)識到，企業(yè)要發(fā)展，一定要自主創(chuàng)新，以行業(yè)內(nèi)高尖的技術(shù)，獨(dú)特的藝術(shù)水準(zhǔn)來支撐產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以產(chǎn)業(yè)的發(fā)展促使文化向更高更深的層次發(fā)展。隨后，她開始了龍泉青瓷日用化的苦苦探索。
自古以來，國色天得的牡丹花一直為世人所愛。從小喜歡牡丹花的梅紅玲，決心以牡丹花為主題，以藝術(shù)瓷日用化，日用瓷藝術(shù)化的理念，創(chuàng)作一套龍泉青瓷餐具，讓人覺得吃飯也是一種享受。苦思冥想之余，設(shè)計(jì)創(chuàng)作了雅俗共賞的《牡丹餐具》組合。在2002年舉辦的第七屆全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比上，《牡丹餐具》艷驚全場，奪得一等獎。牡丹餐具投入市場后，受到極大好評，為龍泉青瓷餐具的再生復(fù)興注入了巨大的動力。
浙江省陶藝大師 —— 梅紅玲
走進(jìn)梅紅玲的作品陳列室，猶如走進(jìn)一個滿目青翠組合的大千世界。這里，既有實(shí)用又美觀的組合餐具，有清閑悅目、質(zhì)樸典...?
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