上垟，曾一度是龍泉青瓷的代名詞。位于浙江最西南的上垟鎮是龍泉青瓷主產地，2005年以來，上垟鎮著重對原國營瓷器總廠、一廠留下的大批制瓷設備和較多閑置廠房等工業用地，重新進行了規劃、調整、盤活，聘請專家制定了 《上垟鎮青瓷生產基地規劃圖》。整個規劃體現了超前的意識，分近期與中遠期分別實施。基地規劃總用地1000畝，并且預留東擴400畝，留足下一步發展空間。
“不能讓老祖宗的傳統工藝在我們這代人手里給斷了。”這是梅紅玲最常說的一句口頭禪。梅紅玲生長在被譽為青瓷寶劍圣地的浙江龍泉，如今她已經把振興龍泉青瓷作為己任了。
與青瓷藝術的不解之緣
梅紅玲與青瓷可以說有著一種不解之緣。
她父親也是辦青瓷廠的，而她所學的專業也是與青瓷有關。在梅紅玲的履歷上寫著這樣一行：“1987年至1991年在河北輕工業學校陶瓷美術專業就讀”。
“學了就要用起來，老祖宗留下來的寶貴遺產，不能在我們這一代上消失。”結合審美情趣和需求，現在做的青瓷工藝已經遠遠超過古人了。
從選擇專業開始，梅紅玲的青瓷作品便屢屢獲獎。在公司的產品展示廳里，我們看到了很多曾經獲獎的青瓷作品。
其中有一件作品給人們的印象非常深刻。在殘垣斷壁下，已經傷痕累累的小手，握著筆就好似握著希望——這是汶川大地震后留下的一張震撼人心的照片。這只手被翻制到青瓷大盤上，陳列在公司的產品展示廳里。
與汶川大地震有關的還有一件作品，和“自己的家人沒有了，就愛其他的人”的警察蔣敏有關：一朵朵帶著淚珠的小白花圍成心型，正中間是一個“川”字，周圍還刻有地震波紋。與以往龍泉青瓷所為人熟知的花卉、鳥獸、風景、人物等寫意作品截然不同，這是梅紅玲為紀念汶川大地震而制的。
梅紅玲認為，青瓷是最能表達藝術情感的載體之一，她說：“最民族的也就是最世界的。”為了不讓祖宗的好文化丟失，2005年她和龍泉中等職業學校合作開設陶瓷工藝課程。
把青瓷工藝做成文化產業
上垟，曾一度是龍泉青瓷的代名詞。位于浙江最西南的上垟鎮是龍泉青瓷主產地，2005年以來，上垟鎮著重對原國營瓷器總廠、一廠留下的大批制瓷設備和較多閑置廠房等工業用地，重新進行了規劃、調整、盤活，聘請專家制定了 《上垟鎮青瓷生產基地規劃圖》。整個規劃體現了超前的意識，分近期與中遠期分別實施。基地規劃總用地1000畝，并且預留東擴400畝，留足下一步發展空間。
梅紅玲的浙江天豐陶瓷有限公司就位于上垟青瓷工業園區內。她高興地說，隨著整個青瓷生產基地配套設施逐步完善，她對“藝術青瓷日用化、日用青瓷藝術化”的發展思路更加充滿了信心。
1991年參加工作的梅紅玲一直從事和青瓷有關的工作。1996年原龍泉藝術瓷廠經營狀況不良，面臨倒閉，于是擇優調往龍泉青瓷藝術研究所。沒想好景不長，1998年底青瓷研究所放假以后就再也沒開工。
1999年在家生了孩子，孩子不到周歲時，梅紅玲覺得不能坐等山空，這么好的社會創業環境，就再也坐不住了。想來想去，她覺得可以發揮自己的特長，自己創業，靠自己的設計，做文化產業，應該是可以做點事出來的。于是2000年放下不滿周歲的孩子，與父母到上垟鎮創辦工廠。
作為傳統產業，前幾年并不是特別景氣，但這幾年形勢開始有所好轉。剛創業時歷盡艱難，梅紅玲覺得企業必須要有自主創新，以行業內高尖的技術，獨特的藝術水準來支撐產業的發展，以產業的發展促使文化向更高更深的層次發展，實現自己的人生目標，體現自己的人生價值。
漸漸地，梅紅玲越來越認定這樣一個現實：陶瓷尤其是青瓷，跟人們的生活息息相關，比如餐具，青瓷餐具像玉器一般，更重要的是青瓷不含鉛，但由于傳統行業的限制很多都還沒有被開發出來，所以還要繼續發揚光大。比如好的茶葉泡在青瓷中很漂亮，口感也很好，餐具、茶具、酒具都是和老百姓息息相關的。在上世紀90年代初的時候，青瓷主要是藝術品的形式，但受到數量少和價位高的限制，提出藝術瓷日用化，日用瓷藝術化。梅紅玲則在考慮龍泉青瓷日用化的可能性。把藝術品當成餐具，一試探，結果受到市場的歡迎。
特別要提一下的是黃酒瓶。黃酒歷史悠久，用青瓷瓶裝黃酒，顯得有品位。從市場反饋來看，也還是很推崇的。由于國內黃酒和白酒市場都很大，所以青瓷酒瓶的市場前景還是非常不錯的。
顯然，這個發現為梅紅玲找到了一個突破口，梅紅玲的公司目前有很大一塊訂單就是各地黃酒公司發過來的。
在公司的展覽室中，專門放著60余種各式各樣的青瓷酒瓶，梅紅玲介紹說天豐陶瓷于2001年開始涉足青瓷酒瓶行業，將青瓷文化與酒文化完美結合，開發出了品種多樣、典雅大方的青瓷酒瓶，深受顧客的青睞。目前，公司研制的哥弟窯系列酒器已被古越龍山、女兒紅、劍南春、洋河大曲、古井貢等多家名酒企業長期采用。
即便是在國際金融危機的影響下，梅紅玲的公司里，看到工人們忙著淘洗、上釉等一道道青瓷酒瓶的制作工序，整個車間呈現著繁忙而又井然有序的生產景象。
當談起這次席卷全球的金融危機時，梅紅玲顯得從容而淡定，她笑著說：“在2008年10月、11月的時候，受這次金融危機的影響，公司產品銷售形勢比起往年差了一些，但是我們公司的酒瓶從電腦設計圖到燒制全是一條龍的自主創新，所以在青瓷酒瓶市場上，我們具有一定的競爭能力，幾乎沒有廠商可以跟我們競爭。前兩天我的一個客戶，就下單20萬只，在之前是從來沒有遇到過的，所以我們現在跟往年一樣都忙不過來。再者酒瓶是消費品，在中國市場上還是占有很大的份額，所以說在這個金融危機的寒冬，我們公司依舊迎來了青瓷酒瓶銷售的‘暖冬’。”
被高科技改變的傳統工藝
隨著投資600多萬元的第一座電腦控溫隧道窯在該廠建成投產，傳統的高能耗梭式窯爐被世界最先進的隧道窯代替。
“電腦控溫燒制青瓷技術可以使青瓷生產綜合能耗下降15%以上。”龍泉科技部門負責人表示：“按照龍泉市現有150家青瓷廠家，每年用石油氣與天然氣約7000噸計算，每年可節約燃料成本近2000萬元。”
近年來，龍泉青瓷在工藝技術、產品質量、花色品種以及知名度等各方面都得到了很大發展，但跟國內其他瓷產區如潮州、德化、淄博、醴陵、景德鎮等相比，產業規模一直偏小，總產量在2億元左右，國內外市場占有率很低。
“最主要的原因是燒制成本居高不下，產品價格偏高制約了市場競爭力。”梅紅玲解釋道：龍泉青瓷采用二次燒成，燒制溫度在1300℃—1320℃之間，主要燃料液化氣在制造成本中占比例很高。而隨著液化氣價格的持續上漲，青瓷產品的利潤空間已一再壓縮。
節能降耗已成為青瓷行業發展的一個迫在眉睫的課題。浙江天豐陶瓷有限公司與浙江大學合作的“龍泉青瓷生產節能降耗關鍵技術的研發與產業化”項目為解決困擾青瓷廠家多年的能耗問題邁出了關鍵一步。
“我們在原有生產經驗基礎上，結合浙江大學在普通瓷、電子瓷等瓷件低溫燒成的研究積累，通過低溫助劑的液相潤濕降溫作用，解決胎釉低溫燒成、拓寬燒成范圍、胎釉匹配等技術難題，使之在1180℃—1250℃范圍內燒結。”梅紅玲做了一個對比：按原有工藝和設備，每爐梭式窯裝入標準件為1100件，在燒成過程中要消耗液化氣250公斤，當燒結溫度降低50℃時，只需要消耗液化氣230公斤，能耗降低了8%。再加上采用電腦控溫隧道窯后實現了連續作業，產品能耗又可下降10-20%。綜合考慮燒結溫度的降低以及隧道窯的應用，可以將青瓷生產綜合能耗下降15%以上。
“以前電腦控溫隧道窯只應用于燒制白瓷，在青瓷行業采用隧道窯還是首次，這也為青瓷行業的節能降耗樹立了典范。”專家這樣評價道。
記者感言
沒有看到她的青瓷工藝品之前，幾乎看不出她有什么特別之處。她就生活在一個與青瓷有著密切關系的圈子之中。
溝通交流之后就會發現，其實梅紅玲是一個青瓷一般純樸的女性創業者。溫婉、儒雅，常常會泡上一杯清茶和你慢慢聊青瓷的話題。創業的艱辛，就在這清雅的談話中進行著，她舉重若輕地描述中，我們能清晰地了解到她的思想脈絡。
