梅紅玲指著展示柜里的青瓷說：“你們幫我看看，哪個作品適合龍泉清修寺收藏？”。我和她的兩個大學同學細細地逛了一圈，在拿起和放下之間，最終目光一致地鎖定了它。
一只直徑約四十厘米的粉青玉盤，釉層光滑、細膩、晶瑩；色澤清新、淡雅、自然，如同被春天的清水洗過一樣，閃著淡淡的青光，十分干凈透亮，觸之如有涼潤之感。盤中心那點綻放得飄逸而舒展的白蓮，胎色潔白，大不過一朵胸花，但卻顯得那么耀眼，亭亭玉立于一汪盈盈碧水間。在皎潔的月光下，在輕柔的微風中，恍若一個孤傲的小白仙，在翩翩禪舞。讓人不由自主地沉浸其中。梅紅玲說這是她十年前燒制的一個香器，花蕊中清晰可見的蓮藕小孔就是用來插香的。
晚唐至宋是中國香文化的鼎盛時期，焚香不僅是文人雅士四件雅事之一，也成了普通百姓生活的一種日常消費品。那時為供市場之需，生產瓷質香爐已成為南北各大窯場的一項重要任務。作為宋代南方新興的著名青瓷窯場——龍泉窯自然也不例外，為順應時代潮流生產與制作了大量的青瓷香具。主要有刻花蓮瓣爐和各式模仿青銅器的方形爐、鼎式爐等。
顯然，梅紅玲的這盞香器不屬于傳統類型。整件作品線條明快、氣韻流暢、造型豪華大氣、頗具現代氣息又意蘊禪風。色似淡青的湖水，柔和而明凈。彰顯了瓷作者所受陶瓷專業教育的功底以及對一件青瓷作品賦予生命意義的獨到詮釋。
上世紀七十年代初，她出生于上垟國營瓷廠。爺爺梅張桂，字叔丁，民國時期就在龍泉市上垟鎮五都垟瓦窯坪創建“梅福太”瓷窯。中華人民共和國成立后，五十年代初，“梅福太”瓷窯加入八都區工商業聯合會籌備會制瓷工業同業公會。父親梅云平不到二十歲時就進入國營瓷廠工作，憑借工作能力曾擔任龍泉市國營瓷廠總廠廠長。從小在瓷土堆里長大的梅紅玲，對龍泉青瓷有一種不解的情結。一九八七年，成績不錯的她考取了河北輕工業學校（現為華北理工大學）陶瓷美術專業。畢業后先后分配在原龍泉藝術瓷廠、龍泉青瓷研究所設計室工作。短短不到十年間，原單位先后徹底改制。二零零零年，梅紅玲與父親攜手創辦了浙江天豐陶瓷有限公司。創立之初，以繼承青瓷工藝、弘揚青瓷文化為首要；以自然天成，華滋豐潤，作為企業的藝術最高追求。取名“天豐”，既出于初心本意。
在青瓷路上，一直有著自己的志向。一九九二年始，梅紅玲把主要精力用于人物藝術創作。《南海觀音像》身姿飄逸、面相豐滿慈祥；《孔子》溫而謙恭、威而不猛；《周恩來》神態自然、眉宇間懷著大國的憂患；《鄧小平》笑容滿面，帶著一股春風，指尖點燃著一根煙。每一尊都兼備著各自的形神。”天豐“創立后，初期作品更多傾向于生活器皿領域的創新。設計并制作了不少藝術瓷，日用瓷，取得較好的經濟效益和社會效益。
為提高創作設計水平，她有機會就會參加相關學術研討會和各類全國性會展，與其他門類的陶瓷同行切磋技藝，與各種藝術家面對面接觸，滋養自身藝術涵養。同時潛心青瓷新產品的研究、開發和制作。在確定主攻方向后，梅紅玲展現出其大膽的個性。創作追求技藝多重并用，作品造形獨特而不失清雅，傳承著明如玉，聲如磬的創新而引發眾多媒體關注。二零零八年，經歷一年多的探索，成功燒制了青瓷“鳥巢”，在當年舉辦的浙江·麗水文化精品展上，引起了不小的震動。次年九月，她的青瓷《玉如意》與其他一批經專家精挑細選、代表當時最高技藝水平的龍泉青瓷和龍泉寶劍作品隨同《華嚴經》一起被永久封存在華嚴塔地宮里。
三十余年來，梅紅玲取得省部級和地市級榮譽取得相關資質證書十余項，主持參與省部級科研項目八個，發表專業學術論文和著作十余篇。作品榮獲國內、國際陶瓷評比等四十多個獎項，三十多件作品被各大藝術館博物館收藏。多件作品被阿根廷美術館、巴黎賽努奇亞洲博物館、巴賽羅那畢加索博物館收藏。
諸多榮譽收獲的背后，離不開兩個男人的堅強后盾。一個是父親梅云平。一個是丈夫周方武。如果說父親是創建“天豐”陶瓷的引領人，那么丈夫則是上垟青瓷小鎮三大規上青瓷企業之一的頂梁柱。現在，原址位于中國青瓷小鎮核心景區的天豐陶瓷有限公司已搬遷到了源底村創新工坊區塊內。這個占地約四十多畝的新廠房，寬敞而氣派。走進每個車間，一百多名員工安靜有序地各自守著崗位。一條在其他瓷廠難得見到的三十六米素燒隧道窯像一輛微型火車，在自動行駛著。引進的五條先進的數控窯爐生產線，實現了新時期企業快速提檔升級。漿泥磨粉、泥條泥餅制作、注坯等工序也都以自動、半自動化的設備生產著。這一切，得歸功于父親前沿式的理念及現代化的管理模式。
周方武面相清瘦，自帶一種腹有詩書的彬彬文質。八十年代末畢業于景德鎮陶藝設計專業，后分配在龍泉540藝術瓷廠工作。期間與梅紅玲從認識、戀愛直至結婚，生子，仿佛也是上天安排好的一場姻緣。瓷廠改制后，他去某銀行上了幾年班。后回到“天豐”，成了企業高管。二十多年來，一直對龍泉青瓷情有獨鐘，搜集并收藏了不少不同歷史時期的青瓷殘片。獨立設計作品和產品達五百多件套，其中數十件作品被浙江省博物館收藏。在展廳里，可見他創作的部分青瓷作品，但更多的是品種繁多、風格迥異的青瓷酒具。難怪梅紅玲打趣地對我們說：我老公把大多數的藝術細胞都奉獻給這些酒瓶了！
十多年前，只從別人的嘴里知道梅紅玲的名氣，一直沒有過近距離對話。人與人之間的交往有時就是這么奇妙：一壺茶、一頓飯、一杯酒，一段坦誠而率真的話，就會讓人直達其內心，而之前固有的印象或是偏見也會瞬間釋然。她說：這些年，我沒有新作品。孩子在外留學，丈夫守著企業，讓我騰出時間游歷了三十多個國家，參加過多種國際性的陶藝交流活動，在杭州幾年也有過工作室。但兜兜轉轉，終究還是回到屬于我的一畝三分地。這一切并不單單是為好玩，也想著尋求一種突破或是另一個臺階......
當我再次翻閱著她的兩本作品集，深感她那些年的努力和用功。在所見的青瓷作品中，出于女性的審美，更喜歡那幾款以白蓮和白梅為點綴的器物。當一個個“梅池”或是“蓮池”撲面而來，以“湛碧平湖之水，淺草初春“美言它們，亦不為過。忽而覺得，其實“天豐”這一畝三分地才是令梅紅玲人生泛起幽幽心香的一潭深深的梅池。
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